姑蘇、海派、北方二胡的集大成者





新買的二胡如何使用方法

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點擊次數:12193 更新時間:2017年06月13日10:19:25 打印此頁 關閉

dnf www.qvopv.icu   二胡社會教育作為整個國民音樂社會教育的一部分,它是二十世紀九十年以來逐漸興起的一種人民群眾自發性的國民教育模式。今天學習啦小編給大家整理了新買的二胡如何使用方法,希望對大家有所幫助。

  新二胡的調養秘訣

  一、取聲:

  1、 新琴需要“取聲”,先拉空弦散聲,用耳聽、用心想,怎樣拉才好聽,設定好目標,然后調整自己的演奏方法。同樣是一把琴,不同的演奏方法,必然使琴發出不同的音色。新琴如同白紙,使用正確方法,才能使其原音逐漸振出來且越久越淳。

  2、 琴皮與琴筒需要長期有規律、有足夠力度的振動,使其膨脹和收縮,才能稱為養琴。反之胡亂彈(拉)琴,超出了琴本身收縮和擴張的極限,會將琴音拉破,聲音干裂。

  3、 琴使用多年后,其原聲未開,如新琴一般,這是因為使用者的演奏方法或對琴施予力度不足所造成。

  4、 怎樣才能養好琴,其中最關鍵的問題是取聲和調試,取聲的方法正確,才是養琴的關鍵。

  二、開聲:

  1、 新琴需要“開聲”,開了聲的琴才會好拉??討杏懈銎婷釹窒?。用正確方法拉到某天(一般在3~5個月)的時候,琴會突然發出很明顯的嗡聲,且余音也加長,隨即會感覺琴聲開闊音量增大,覺得按弦的手感也軟了,其實此時弦的張力并沒有改變。繼續練下去后琴聲開始越來越淳。當有規則的振動到了極限那一刻,共鳴箱的振幅增大,表現出來現象就是音量突然增大,這時候琴就算開聲了。這是人與琴相應配合的結果。此時如收手不拉,不久原新聲音會變差。

  2、 拉琴力度過小或方法不正確,琴是不會因為使用久了而自動開聲的。琴筒(共鳴箱)厚度是為拉琴力度所設定,不可能為把音拉出而把琴筒減薄。因材料的不同,開聲也因人因琴而異,有早有晚。不過,在新胡琴到手以后,發現琴皮厚或者硬 千萬不能上油或者是凡士林,因為油和凡士林會侵入蟒皮纖維,使蟒皮失去應該有的彈性。最好的辦法是上一點點蜂臘,用按摩振動錘沿著琴皮邊緣,順時針一轉一轉地由外往內、一個鱗片接著一個鱗片慢慢地按揉,會有一定的開音效果。特別引起注意的是練習胡琴、中檔次的胡琴容易上手,一拉音就開,不適合此辦法。

  3、 有人當自己琴聲變差時,會請高手幫忙把好音拉回來,可自己用一段時間琴聲又差了,那就是自己演奏方法出問題了。

  4、開聲不是最終目的,只是入門。維持好胡琴的音色,才是最終的目的。必須長期保持持續的常拉、練習,以?;ず們倨さ牡?。

  三、新琴得到以后,應該經常觀察其中的微妙變化,通常是:

  1、新琴應該檢查音槽、弦槽是否規范,制作工藝是否精細。

  2、新琴開音以后,觀察琴皮鱗片是否翹起,用手模,是否有一點割手。

  3、琴桿是否振手,手模琴尖、琴軫,有無振手感覺,呱音是否明顯。

  4、在第三把位的泛音是否突出,有無鼻兒音出現。

  5、在第一、二把位出現泛音很好的時候,這把胡琴的調養已經基本到位了。

  6、因地制宜地選擇二胡配件,千斤、琴碼、琴弦、松香和弓子都十分重要,合理地進行磨合,使自己的胡琴演奏起來得心應手。

  四、弦:

  1、彈完琴擦一點弦油防弦銹、雜音、斷裂。

  2、彈片邊邊緣光滑

  3、新弦擦過再安裝

  二胡的介紹

  一、琴筒是二胡的共鳴箱,琴桿是支撐琴弦、接指操作的重要支柱。

  二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴弦等部分組成,另外還有松香等附屬物。

  琴筒是二胡的共鳴筒,多用紅木、紫檀或烏木制成,也有用花梨木或竹子做的,七十年代并開始使用低發泡(ABS)材料模壓成型。其形狀主要為六方形,長13 厘米,前口直徑(對邊)8.8 厘米。有些地區則制成圓形或八方形。筒腰略細,筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴弦振動的作用。

  琴筒前口蒙皮,叫琴皮,也叫琴膜,它是二胡發聲的重要裝置。普及式二胡為蛇皮,中高檔二胡多為蟒皮。蛇皮鱗紋細密,紋路排列規則,并富有韌性,但質地較薄。音質易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整,色彩對比協調,厚度適宜而有彈性,不易受蟲蛀,發育共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想,這個地方的蟒皮適應性廣、發音渾厚圓潤,并且性能穩定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的,發音往往空而帶沙,并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協調的緣故,需要經過一段時間的拉奏后,琴皮的振動才有可能逐漸變為常態。

  琴桿也叫“琴柱”,是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱,全長81 厘米,直徑約為0.55寸。頂端為琴頭,上部裝有兩個弦軸,下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形,也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關系,通常把紅木視為上品,烏木的也不錯,其它木材的就要遜色一等了。選擇時除了要仔細辨別琴桿的制作材料外,還要兼顧到質地緊密。木射線細密而均勻,無節、無疤,無明顯裂痕,有一定光亮度等。

  二、琴軸用來調節二胡的音高

  二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調節。

  琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件,木質,前端細小,有一穿弦小孔,中間漸大,后端最大。軸后段外表刻有若干直條瓣紋,軸須加飾,用多層骨質與木質片粘合。它們與琴筒相對,上面的一個叫內琴軸,拴內弦,朝下的一個叫外琴軸,拴外弦。內外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺,這是二胡區別于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”樂器的顯著標志之一。

  傳統的琴軸是一個整體,納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內,相應的琴弦直接纏繞在“出口”一端的末梢上。這種琴軸調弦的活動范圍大,并能儲存多余的琴弦線段,有利于琴弦的充分利用。但這種琴軸對材料的選擇較為考究,多用黃楊木或黃檀木制成,與琴桿的接觸面既要嚴密合縫,又要保持必要的松動,否則不是匿藏著極弦跑音的隱患,就是操作不自然。

  六十年代初,二胡開始裝置螺絲弦軸(又稱直行銅軸),外觀上既保持了原來的民族形式,又克服了擰轉費力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點。如今市上出售的中高檔二胡,其琴軸多為機械螺旋軸。

  三、千金用于扣住琴弦

  琴桿上扣住琴弦的那個裝置叫千金,千金一般是用銅絲或鉛絲制成:“S”形的鉤,再用絲弦或其它線繩套住這鉤的一端并系在琴桿上,也有用絲弦、尼龍線或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的。后面這種形式的千金其音質不夠十分理想,因為內外弦被擠壓得太近,使琴弦的充分很動受到了一定程度的牽制,不注意還易發生“碰弦”的現象。

  千金不可系得太長,也不可系得太短,合適程度要看演奏者指頭的長短和琴桿的粗細。也就是說,指頭長,琴桿細可將千金適當的放松一點;指頭短、琴桿粗就酌情系緊一點。一般來說,琴弦距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應求得大體固定,不可經常的移上移下。

  有些初學者喜歡拉高音,把千金一個勁的往下移。這樣的“高音”音質很差,不但不利于運指的全面訓練,而且有損于正常音高觀念的培養。一般來說,千金應固定在距琴馬1.3尺左右的位置上較為適宜。

  四、琴馬是聯結琴皮琴弦的樞紐

  琴馬雖小,但它卻是聯結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此,琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置,在很大程度上影響著二胡的音質。

  為了求得二胡聲音的改善,發音沙啞的二胡采用紙馬(即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴實的簡狀),聲音就要顯得柔和一些:發音沉悶的二胡改用竹馬,就可使聲音變得較為響亮,適合演奏活潑輕快的曲調,發音單調的二胡采用金屬彈簧馬,就可使發音變得較有共鳴。

  此外,象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆(最好將筆芯抽掉)等材料制作的琴馬也能改善一些二胡的音質,但中高檔二胡還是宜用特制的木馬,木馬是用松節木做的,音色淳厚柔美,失真度小。另外還有鋼絲馬,但使用很少。

  如果是自己制作琴馬,要注意到它的特有形狀.不宜過長、過短、過高、過矮,因為這樣都不利于琴皮振動的性能發揮。雖說一些發音沙啞的二胡,適當增長琴馬,音質還能得到一定程度的改善,但音量卻大為削弱了。一般來說,琴馬長約0.4寸,高約0.25寸較為適宜。如果是竹制或木制琴馬,當中最好挖空成拱橋形。

  五、弓子用于拉奏二胡

  弓子由弓桿和弓毛構成,全長76 厘米,弓桿是支撐弓毛的支架,長度2.4尺,用江葦竹(又名幼竹)制作,兩端烘烤出彎來,系上馬尾,竹子粗的一端在弓的尾部,馬尾夾置于兩弦之間,用以摩擦琴弦發音。

  弓毛多為馬尾,也有用尼龍絲仿制的。有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛,這種音響效果較差。

  衡量弓毛能否經久耐磨,主要看弓毛是否排列得整齊平展,長度一致,粗細均勻。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。選擇弓桿要注意長度符合標準,還要兼顧到質地堅實、老化、粗細協調、勻稱、中段不呈弧形,與弓毛相互平行等情況。這樣的弓子彈性適中,操縱順手,易于控制。

  有的初學者把京胡的弓子拿來換在二胡上,這是不合適的。京胡弓子一般都較短,在二胡上拉奏沒有回旋余地,是不符合二胡演奏需要的。

  現在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調節弓,它是在持弓一端裝有機械螺旋裝置,可根據演奏需要把弓毛調節到合適的松緊程度。但不可調得過松過緊,過松使弓子失去了應有的彈性,不易于操作;過緊則發音生硬,缺乏含蓄內在的成份,同時還容易使弓桿變形。

  挑選二胡的幾個誤區

  (1) “大鱗花的蟒皮比小鱗花的蟒皮好”——— 此為誤區之一。從聲學原理講,大鱗花蟒皮上形成的駐波含有更豐富的低頻成分, 因此一般來講大鱗花蟒皮的二胡聲音渾厚, 但靈敏性要差一些, 而且高把位發音比較單薄,音量偏小。 而小鱗花蟒皮從聲學原理上講能容納更多的高頻成分, 因而聲音更透亮, 靈敏性更好, 高把位發音更豐滿。 上述問題當然還與蟒皮的厚薄以及蒙皮的松緊程度有關。 所以并非大鱗花就一定好。

  (2) “蟒皮表面有油性有光澤的更好”—— 此為誤區之二。 一般來講存放時間不長的壯年蟒皮表面光澤更好, 而老蟒的皮光澤較差, 蟒皮存放時間長了光澤也差一些。 而蟒皮中的油性卻會影響振動的靈敏性,音色也會更“悶”。但有油性有光澤的蟒皮壽命更長, 更有前途。

  (3) “蟒皮花紋對稱的更好”—— 此為誤區之三。 這是毫無理論根據也無實踐檢驗的訛傳。 只能說花紋對稱的蟒皮更好看。 只要鱗片大小基本均勻就行了, 至于花紋是否對稱并不重要。

  (4) “紫檀比紅木好”—— 此為誤區之四。 紫檀二胡一般來講聲音更“剛”更亮, 紅木二胡聲音更柔更圓潤。 其實關鍵的問題是木料的風干程度。 風干程度好的木料其纖維中的油性和水分褪盡,木料變得“通透”,聲波在木料中的傳播阻抗小,振動透徹,因此共鳴好, 聲音通透, 發音靈敏。從材質上講,紫檀木比紅木更致密,因此也更難褪盡油性, 在自然風干的環境下要上百年的時間才能使木料變得通透。由于紫檀木稀有,真正的老紫檀恐怕無處尋覓。相對來講,老紅木的來源就多得多(比如明清紅木家俱)。所以尋覓一把好的老紅木二胡要現實得多。新料的紫檀音色是難如人意的。

  (5) “價格越貴越好”—— 此為誤區五。有的胡友在購買二胡時非要買什么紫檀,盲目攀比價格,非要什么明清舊料,價格非要8000甚至上萬,其實很多專業人士使用的胡琴價格也只有3、4千塊塊。價格超過五千的,其實其中就有商家的噱頭了。沒有必要買這種“高檔”的。

  二胡是拉來聽的, 不是用來看的。 一把好二胡, 是要“聽”起來好, 而不是“看”起來好??炊鈉廢嘀皇翹粞《牡諞徊?, 關鍵的是要試拉, 要聽。 “聽”出一把二胡的好壞, 難點在于新二胡都是沒有開的, 二胡要拉開了才露出本色, 而要預見一把新二胡拉開了后是什么樣的音色卻是需要經驗的積累


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