姑蘇、海派、北方二胡的集大成者





二胡使用調整及保養方法

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點擊次數:2526 更新時間:2017年06月13日10:41:29 打印此頁 關閉

dnf www.qvopv.icu   二胡一般以五度關系定弦,外弦是標準音A(可以參照電話的撥號音定音)。二胡的音域很寬,音色剛柔多變,有著精巧靈活的性能和極強的表

  現力,擅長演奏各種復雜的音調,既能演奏柔和、流暢的曲調,也能演奏跳躍、有力的旋律,是祖國民族器樂中最具代表,使用群體最多的樂

  器之一,隨著物質水平的提高,越來越多的在學習二胡,研究二胡,為二胡的制作和銷售注入了新的活力。二胡作為一種音樂的器具,就需要

  有演奏方面的技術,技術的優良會直接影響到二胡音色的表現,其中對二胡的調整是至關重要的,就像我們制作的工具一樣,有了得心應手的

  工具就能制作出精美的產品來,二胡同樣也是,因此怎樣把二胡調整到最好的狀態,是專業演奏員和二胡愛好者最為關心的課題。

  演奏二胡時,采用坐姿,兩腿分開或將左腿架于右腿上,將琴筒置于左大腿彎曲處,琴桿稍偏向前方,左手虎口持琴,手腕略呈弧形,拇

  指平伸,其余四指自然彎曲,以指端肌肉按弦。右手執弓,以拇指和食指持弓桿,中指和無名指置于弓桿和弓毛之間。拉外弦時以操弓桿為主

  ,拉里弦時主要操弓毛。運弓是右肩關節、大臂、肘、小臂、手腕和手指動作的有機配合,尤以腕關節最為重要,運弓時要平直,弓毛靠近弓

  桿處,并應平貼在琴筒上。其中弓法有:慢弓、快弓、顫弓、連弓、分弓、頓弓、跳弓、擊弓、拋弓和波弓等,指法有按音、揉音、打音、滑

  音、顫音、泛音、撥弦和輪指等,它以弓法和指法的多變為特點顯著增強了二胡的表現力。

  二胡的調整的原理

  1,在二胡的音響方面,新琴的琴皮總會稍緊一些,在使用過程中會有一段“磨合期”的,“磨合期”的過程除了對琴皮,同時也包含了,

  對新琴性能、特點各方面的熟悉過程,新弓的磨合,千金的調試,琴馬和音墊的布置調整等,一把好的二胡應是越拉越好。鄧建棟二胡藝術網

  2,新弓在第一次使用時一定要上足松香,反復幾次使松香和馬尾充分磨合,需要一個階段,只有拉熟的琴弓才會有最佳的摩擦,琴弓是導

  致二胡雜音的因素之一。

  3,新琴在拉奏中會出現雜音。它們與琴皮的振動狀態、琴弦、琴弓和運弓有關。二胡的聲音是靠琴弓和琴弦摩擦產生的,它們之間摩擦不

  勻和運弓用力不勻都會造成雜音,二胡本身并不會產生任何雜音的,消除雜音的方法可以用松軟的海綿或絨布,坭布塞到琴馬下面弦段與皮膜

  的空隙處,調節音墊和琴馬之間的位置,音墊與琴馬距離越近音墊過厚過大,音色就越悶,反之音色就會亮出來,根據二胡的情況選擇之間的

  位置,就會使二胡產生好的音色。拉過一段時間的二胡,音墊就要適當控制,可以采用音墊由少增多的方式,因為二胡拉熟的過程也是雜音消

  除的過程。

  4,琴馬一般都以色木為材料的,因為色木的結構很均勻,是音波傳送的最佳材料,因此小提琴的琴馬和箱體共鳴樂器也都采用色木為材料。

  琴馬放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上,一般不要低于中心線,琴馬向上調節會使音色變亮,但音量會變小。琴馬形狀為橢圓,自己可以

  對琴馬修整,做扁一些有利于高音和音量的發揮,琴馬上的出音孔也可調節,音孔增大可以提高音量,過大會導致音色發空。

  5,千金線的寬度一般在16mm左右,寬窄對音色的質量很有影響,“寬”音量增大,“窄”音量變小,千金線的高低也會影響音色,千金越高

  ,有效弦距就會增長,音色會變渾厚,一般千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節,這是根據各自演奏員手臂和手指長度調節的。千金

  弦繞在琴弦部分不易過多,過多會影響弦的振動,多繞的圈數并沒有實際意義,接觸點只有一個。

  6,琴弦建議使用鋼絲的,鋼絲的琴弦振動好,琴弦是音源很重要的,不會生銹的琴弦一般都是不銹鋼的,不銹鋼的振動無鋼絲來的好。

  7,以上幾點都是對二胡調試的幾大方面,大家可以根據自己的要求對這幾方面進行調試,音色的最佳點也就是二胡各方面的最佳平衡點,二

  胡的磨合及使用主要就是不斷的根據二胡的情況進行調整,使它發揮出最佳的效果。二胡的音量和音色是相互關聯的,突出一方面就會影響到

  另一方面,因此音量的平衡和音色各方面的協調是最主要的。

  8,對于二胡的調整應該從實際出發,掌握原理和材料對音色振動的特點,在調整的時候建議首先確定二胡的琴弦,以二胡琴弦為基礎進行調

  試。

  高檔二胡都以硬質木料制作,拉完二胡后,要將琴馬移至琴筒上方邊緣,或在琴馬上方位置插入與琴馬高度、琴筒對角差不多長度的木棍(

  鉛筆),來減少琴馬對琴皮的壓力,這種方式簡單易用,效果也很好??盞骰肪澈涂掌刃〉幕肪忱?,對木料和琴皮都有收濕的現象,一干

  一濕容易使木質表面出現燒絲。燒絲是硬質木料所特有的。修補燒絲可用502膠水,在燒絲表面涂一下,用細砂打磨一下,打磨下的木粉填補到

  縫隙中,然后再涂上502膠水,反復幾次后就看不到燒絲了,硬質木料都有很好的可塑性,砂紙越細越好,打磨的越細就會越亮,在上臘前打磨

  的范圍可以廣一些,這樣就會和周圍比較一體,然后用干布在涂有臘的表面快速擦拭,直到出光,這樣燒絲就可以修復了。這種方法適用與修

  補琴頭,外表的破損處等。燒絲和微小的琴筒開裂并不會影響二胡的聲音,運用修補燒絲的方法就可以修補好。琴皮收濕后會緊一些,這都是

  正常的現象,因此一般情況下用好二胡后就裝入布套或琴盒里,以防潮濕氣候的影響。如果發現塌皮落調現象,可將二胡放置在通風處所,使

  皮膜恢復原來的緊度,切不可在日光下曝曬。但在通風中也要注意,不可在陰天通風,因為陰天空氣中含水量較大,更容易受潮。通風時也不

  可距離地面太近,最好將二胡放在架高的木板上,距離地面最少要半米以上。弦軸上弦后如有跑軸現象(有二胡油漆或打磨后留下的臘),可

  把弦軸與軸孔相接的部位,略涂抹上少許粉筆灰或很細的松香粉就可以止住了。常見還有琴筒尾部有縫隙,這種現象多數是因為琴筒為適應周

  邊氣候所導致收縮,而被花板頂出縫隙的現象,修補的時候只要小心取下花板后再修補,然后再按上花板,修補后與新的完全一樣的。鄧建棟

  二胡琴皮如果在保養得體的情況下會有很長的壽命,前提是要經常使用,我們見到的二胡大多都是存放不當,不經常使用而損壞的。經常

  使用會使琴皮保持彈性,這也是它的生命力,和我們一樣經常鍛煉,身體也就好,樂器的音色是不斷使用,是拉出來的,不用不拉是不會好的

  ,在平時使用的情況下,本身也是對樂器是一種維護和保養。正確的使用也是正確的保養。有很多理論書籍或網絡上的知識對琴皮提出了一些

  保養和處理的方法,但理論和實踐畢竟有差距,有時候表現出來的差距并不小。

  我從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養的知識。以萬春二胡為例,

  琴皮第一道工序就是鏟皮,目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉,鏟皮要均勻,恰到好處,很關鍵,也很累人的一道工序。

  第二道是套皮,目的是拉伸蟒皮,去其油性,成型穩定,這時有一道關鍵工序就是燙皮,燙皮的目的:

  1.是穩定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。

  2.是美觀,是琴皮有光澤。

  3.?;で倨な蓯鵲撓跋?。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。

  第三道是鞔皮,前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路,做到六角均勻,松緊恰當,難點是琴皮與琴筒的搭配,根據琴皮的情況處理琴筒,根

  據木料選擇琴皮。從這些工序來看,大家可以知道其中有兩點:

  1.去油性,有油性的琴皮會嚴重影響發音,對著光看的感覺就像一滴油點到了紙上。

  2.琴皮表面已經有處理。我的祖父周榮庭就開創套皮定型,蟒皮二次成型的工序。

  這些工序的處理都會對二胡的音色和使用起到關鍵的作用。

  在日常使用中不需要對琴皮上油,上凡士林等,更不需要在琴皮背面封臘,有鱗片翹起也很正常,卷起的鱗片是隨琴皮一起振動的。且不

  可用膠水粘,琴皮要保持它的透氣性,自然性,它會自然的適應使用環境,因此二胡確實有它的靈氣所在。如果在琴皮內外都給封住就會影響

  琴皮振動了。琴皮鞔好后不可在對琴皮背面進行再處理,因為從琴筒后面對琴皮背面刮或打磨處理,會導致琴皮厚薄不均,嚴重會使琴皮破裂

  ,因此我建議大家不要嘗試。對音色的改變應該從弦,琴碼,千金和音墊著手,知道它們的作用和原理就可以反復調試,調節出自己滿意理想的

  音色。

  二胡在不用的時候要放些防蛀片,濕度到的地區再放些干燥劑,經常也要拿出二胡讓透透氣。


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