姑蘇、海派、北方二胡的集大成者





二胡的詳細保養方法

分享到:
點擊次數:1854 更新時間:2017年09月14日09:11:33 打印此頁 關閉
  一把新琴在一位演奏者手中使用,隨著時間的推移,琴就會順著演奏者的“勢”而逐漸成熟起來。縱觀著名的二胡演奏家,他們手中都有用了多年的老琴。雖然已經舊得不像樣了,但聲音卻是無可比擬的;而且每人的琴都體現了這位演奏家的音色特點,各不相同。這就是他們的樂器已經與主人達到氣韻相通的程度了?;灰桓鋈死蠢?,聲音立即就變差了,即使是演奏家之間交換樂器,也總不如拉自己的琴聲音好。也有一些優質的二胡流人民間多年,一直在非專業人士手中使用,聲音卻始終沒有培養出來。由此可見。好樂器是需要演奏者自己來精心調理的,而不是在哪兒能買到的。演奏者調理一把二胡,就如同培養一個孩子一樣,愛護它、“訓練”它,發揮它的長處,避免它的短處,盡可能不讓它發出不好的聲音。只要這把二胡有好的基本條件(如:內外弦發音均衡,上下把音質通暢洪亮,沒有阻塞感,不過于尖亮,手感好等),經過半年以上的調理,都能使它逐漸地變得伏貼起來,而且發音會越來越好聽。總之,對二胡的調理和保養,也是演奏藝術中一個重要的組成部分。你對樂器付出的心血,終將會得到應有的報償。


  【琴皮】琴皮是二胡最重要的部件之一。優良的琴皮厚薄適中、均勻,鱗格排列整齊。橫豎成行,黑色塊居正中,黃色塊均分兩邊,界線分明,皮面光潔,鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。


  把皮面向著亮處,從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗,幾乎透不過光來,這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響共鳴體的良好振動,使音色發暗、發木,音量也較小。此時可將琴筒卸下,用一平頭木棒,上包一層細的水砂紙,蘸以少量清水,伸進琴筒中,由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對光檢查,務必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完后用布擦盡粉末,再用棉簽薄涂上一層植物油即可。


  通過對光檢查,如發現琴皮過薄,可將琴筒卸下,用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱涂于琴皮的背面,涂的時候要控制好蠟層的厚度。涂完后再把琴皮正面對著小火烘烤一下,然后平放片刻,使蠟層分布均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒,避免因局部過于受熱而燒壞,如蠟層徐得過厚,可用平頭小刀輕輕刮去一層,再烘烤一下;如蠟層厚度不夠,可依法再涂。


  新琴一般蒙皮較緊,以致發音尖而亮,似高胡聲。這樣的情況只要不是特別嚴重,令人不可忍受,都應該說是正常的。如果新琴的皮就蒙得較松,將會影響樂器的使用壽命。新琴經過一年半載的使用后,琴皮可逐漸松軟到適當的程度。如需加快這一過程,可用棉簽蘸少量植物油涂于琴皮背面,然后將琴筒平放,在琴皮上放一塊3厘米見方的木塊,再在木塊上施加10至15公斤的壓力,經十二小時后取下;如仍偏緊,可反復進行幾次。也可以在拉完琴后不卸琴馬,把弦定高大二度,如此持續一、二個月?;箍山倨椒龐謐郎?,用兩手拇指蘸以少量元貞樂器出品的專用滋養膏,用力順鱗格方向壓抹琴皮,每周一、二次即可。但人為地加速琴皮松軟的過程,在聲音效果上總比不上自然松軟的好,對琴皮也可能會有一定的損傷。因此,如果不到萬不得已,還是讓琴皮在使用過程中得以自然變化為好。


  如果琴皮經長期使用變得過松(俗稱塌皮),致使發音沉悶時,可將吸濕劑(如:硅膠、炒鹽粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中,能在一定程度上恢復琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長棍(可用鉛筆,也可以使用專用的護琴碼,推薦元貞器樂器出品的護琴,點擊文章底部閱讀原文即可購買)或卸下琴馬,以減少琴皮受壓的時間,如果琴皮松軟到影響演奏的程度,那只有送樂器廠重新蒙皮了。


  【琴筒、琴桿】琴筒和琴桿一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質木料制成,易受氣候的影響.因此,要根據氣候適當調節琴盒中的濕度,以保證琴簡和琴桿不至于因干燥而開裂或因潮濕而脫膠,同時也能保持二胡音質的穩定。在氣候潮濕時,應在琴盒內放一,二包吸潮劑;當氣候過于干燥時,可將一塊含適量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來,再用針扎出些小孔,放在琴盒中以增加濕度。在干燥地區,可經常在琴筒和琴桿上薄薄地涂一層植物油,以防止開裂。


  此外,每次用完二胡,應用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦干凈,放入琴筒或琴套中,而不要掛在墻上。在寒冷的冬天,將琴由室外拿入室內后,不要馬上打開琴盒,要等二三十分鐘后再打開,以免在琴體上凝結上一層小水珠,使樂器受潮而影響音質。


  【琴馬】琴馬是重要的傳導部件,對二胡的音質有很大的影響。每把二胡應該說都要為它選擇一個合適的馬子,這需要經過多次的試驗來確定。二胡的馬子在制作的材料上,有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節、竹子、鉛筆、紙卷等;在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講,新琴聲音比較尖亮,宜用質地松軟、底面積較大、高度較低的馬子;老琴聲音比較沉悶,宜用質地堅硬,底面積較小、高度較高的馬子,以免在高把位時琴弦碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品,需要經過適當的修整,方可使用。讀者可按下列步驟進行修整:


  1、修整高度。將琴馬頂部和底部交替用細砂紙打磨,要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度適合為止。


  2、整孔。如果二胡本身發音比較沉悶,可用小圓挫將琴馬的小孔擴大一些。如果二胡發音比較尖亮,就應該選擇底大孔小的琴馬。


  3、磨底。在細砂紙下面墊十幾層布,然后把琴馬底面在砂紙上磨成微凸狀,使其與皮面的接觸更加緊密。


  4、開弦槽。把琴馬裝在二胡上,調整到合適的弦距,然后用于壓一下馬子上的琴弦使琴馬上留下二處壓痕,再取下來用小刀刻出兩個“V”字型的弦槽。


  5、定位。仔細地觀察琴馬,把較高的一側作為內弦側,并用筆點上一個小圓點。在日后的使用中,有圓點的一側永遠定為內弦側。


  【控制墊】控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個軟墊,起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發音,因此為您的二胡選擇一個適合的控制墊,對發揮其最佳的音質來說是非常必要的??刂頻孀詈醚∮么笠履亓?,剪成長6厘米、寬3.5厘米左右的長方塊,對折成兩層墊于琴馬下方。如琴馬較高,控制墊不夠厚度的話??稍偌粢?、二個小條,夾在兩層中靠上部位,使之成為上厚下薄狀。調整時可上下移動,至既不影響樂器的正常振動,又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作控制墊,也能起到一定作用,但效果要差些。


  【千斤】千斤是二胡的上切音點,同時又起著向琴桿傳導振動的作用,是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式,歸納起來大致可分為固定千斤和活動千斤兩人類,不論是固定千斤還是活動千斤,在安裝時都要注意使它穩定,不可有上下或左右活動的成的帶微調的固定千斤,還有由黑龍江佳木斯京劇團張立斌研制的木質固定千斤等。它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動而引起的跑音現象,但使用時一定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊,如自行車的氣門芯、鹿皮等,這樣既能美化音質,又能防止磨壞弦皮。如果不采用固定千金而用活動千斤,為了克服跑弦,在繞制時可剪一條寬約0.5厘米的醫用膠布預先貼于琴桿之上,使活動千斤相對地固定。作為一個專業演奏看來說,千斤的高度和寬度應該長期保持一種穩定的狀態,這樣有利于音準的掌握,對二胡音質的培養也有好處。


  【弦軸】二胡的弦軸分機械軸和木軸兩種,在機械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種,使用時各有所長。一般來說,機械軸調音較為方便,但經長期使用磨損后容易出現跑弦的現象;木軸較為穩定,使用壽命長,對二胡的整體振動比較有利,唯一的缺點就是調弦不大方便。加以微調弦鉤后雖然可以彌補這個不足,但又影響樂器的美觀,還容易損壞琴弦。對于蝸輪式機械軸,在每次換弦時可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機油,井轉動軸柄幾周,這樣能防止齒輪局部反復受力而磨損。對于絲桿式機械軸,在換弦時應擰松將絲桿拔出,在絲桿上涂上適量的機油。上弦時不要每次都拉到同樣的松緊度,可有時緊些,有時松些,讓絲桿上的螺扣交替受力,避免局部磨損。對于木軸,如果經常松脫,可在軸孔內撒些松香粉未,以增加摩擦力;如果軸太緊,可在軸孔內撒人些爽身粉,即能轉動自如。


  【琴弓】弓子也是二胡重要的部件之一,可以說,二胡音樂之所以如此動人,功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長約83厘米(南方的弓子稍短些),弓桿用紅竹、白竹、香妃竹(一種帶有深色斑點的竹子)等富有彈性的細長竹子制成;弓毛以白馬尾為佳,根數約為120根左右,因馬尾上的小刺有方向性,所以在制作時如能取半數互換頭尾安裝,則能使拉。推弓的音質更為統一。演奏者對弓子的粗細、軟硬有自己的愛好,一般選擇弓桿均勻,竹節少、不鼓起,弓毛順而齊者為佳。如果弓桿彎度不合適,可把弓毛一頭脫出,將弓桿在無煙焰上邊轉動邊烘烤:務必要使受熱均勻,且注意不要烤焦。侍竹質變軟時,即可彎成適合的形狀。彎好后要立即用涼水冷卻,使之定型。


  當個別弓毛折斷時,不可用手扯去,以免帶松其它弓毛,使之松緊不一,如果連根拔出,還會使緒頭變松,引起弓毛陸續脫出。因此,必須用小剪刀小心地齊根剪下,如有幾根弓毛太松,又舍不得剪去,可用燃著的煙頭熏烤一下使其收緊。但要注意煙頭不可靠弓毛太近,以免燒斷。


  弓子在使用過程中,手盡量不要碰弓毛,以免使弓毛沾上油污而影響演奏。一旦發生弓毛沾上油污的情況,可將弓子卸下,用肥皂清水洗凈、晾于,重新擦上松香使用。如果弓子長期不用,要放上衛生球保存,以免遭蟲咬。
上一條:2017.09.14上海嘉定區的張老師您好,二胡已用順豐快遞發出,單號:869081893804 下一條:二胡選購的技巧